Alvar Aalto, studio Helsinki, 1955 Een middelpuntvliedende ruimtelijkheid en een uitgesproken vorm. Een huiselijk werkvertrek met vele plekken. Groot genoeg om op verschillende manieren te bewonen en te bewerken, afhankelijk van de bezigheid, de stemming, het seizoen, het gezelschap. Een eenheid bepaald door verscheidenheid.

Alvar Aalto, studio Helsinki, 1955 Een middelpuntvliedende ruimtelijkheid en een uitgesproken vorm. Een huiselijk werkvertrek met vele plekken. Groot genoeg om op verschillende manieren te bewonen en te bewerken, afhankelijk van de bezigheid, de stemming, het seizoen, het gezelschap. Een eenheid bepaald door verscheidenheid.

Alvar Aalto, studio Helsinki, 1955 Een middelpuntvliedende ruimtelijkheid en een uitgesproken vorm. Een huiselijk werkvertrek met vele plekken. Groot genoeg om op verschillende manieren te bewonen en te bewerken, afhankelijk van de bezigheid, de stemming, het seizoen, het gezelschap. Een eenheid bepaald door verscheidenheid.

Alvar Aalto, studio Helsinki, 1955 Een middelpuntvliedende ruimtelijkheid en een uitgesproken vorm. Een huiselijk werkvertrek met vele plekken. Groot genoeg om op verschillende manieren te bewonen en te bewerken, afhankelijk van de bezigheid, de stemming, het seizoen, het gezelschap. Een eenheid bepaald door verscheidenheid.

Alvar Aalto, studio Helsinki, 1955 Een middelpuntvliedende ruimtelijkheid en een uitgesproken vorm. Een huiselijk werkvertrek met vele plekken. Groot genoeg om op verschillende manieren te bewonen en te bewerken, afhankelijk van de bezigheid, de stemming, het seizoen, het gezelschap. Een eenheid bepaald door verscheidenheid.

Alvar Aalto, studio Helsinki, 1955 Een middelpuntvliedende ruimtelijkheid en een uitgesproken vorm. Een huiselijk werkvertrek met vele plekken. Groot genoeg om op verschillende manieren te bewonen en te bewerken, afhankelijk van de bezigheid, de stemming, het seizoen, het gezelschap. Een eenheid bepaald door verscheidenheid.

Alvar Aalto, studio Helsinki, 1955 Een middelpuntvliedende ruimtelijkheid en een uitgesproken vorm. Een huiselijk werkvertrek met vele plekken. Groot genoeg om op verschillende manieren te bewonen en te bewerken, afhankelijk van de bezigheid, de stemming, het seizoen, het gezelschap. Een eenheid bepaald door verscheidenheid.

Alvar Aalto, studio Helsinki, 1955 Een middelpuntvliedende ruimtelijkheid en een uitgesproken vorm. Een huiselijk werkvertrek met vele plekken. Groot genoeg om op verschillende manieren te bewonen en te bewerken, afhankelijk van de bezigheid, de stemming, het seizoen, het gezelschap. Een eenheid bepaald door verscheidenheid.

Alvar Aalto, studio Helsinki, 1955 Een middelpuntvliedende ruimtelijkheid en een uitgesproken vorm. Een huiselijk werkvertrek met vele plekken. Groot genoeg om op verschillende manieren te bewonen en te bewerken, afhankelijk van de bezigheid, de stemming, het seizoen, het gezelschap. Een eenheid bepaald door verscheidenheid.

Alvar Aalto, studio Helsinki, 1955 Een middelpuntvliedende ruimtelijkheid en een uitgesproken vorm. Een huiselijk werkvertrek met vele plekken. Groot genoeg om op verschillende manieren te bewonen en te bewerken, afhankelijk van de bezigheid, de stemming, het seizoen, het gezelschap. Een eenheid bepaald door verscheidenheid.

Luc Tuymans, Slide II (Door Cycle), 2006. Niks dan ruimte, opgeroepen in twee dimensies. Een kunstwerk dat ondanks de vlakke, gedempte kleuren, of juist daardoor, een intrigerende diepte suggereert. De titel herinnert de kijker aan het onderwerp, waar het schilderij slechts naar hint. Juist deze incomplete herinnering geeft het een zeggingskracht, die nog eens wordt versterkt als het schilderij wordt tentoongesteld in een museale ruimte, en wand, plint en vloer gaan werken als driedimensionale echo.

Luc Tuymans, Slide II (Door Cycle), 2006. Niks dan ruimte, opgeroepen in twee dimensies. Een kunstwerk dat ondanks de vlakke, gedempte kleuren, of juist daardoor, een intrigerende diepte suggereert. De titel herinnert de kijker aan het onderwerp, waar het schilderij slechts naar hint. Juist deze incomplete herinnering geeft het een zeggingskracht, die nog eens wordt versterkt als het schilderij wordt tentoongesteld in een museale ruimte, en wand, plint en vloer gaan werken als driedimensionale echo.

Luc Tuymans, Slide II (Door Cycle), 2006. Niks dan ruimte, opgeroepen in twee dimensies. Een kunstwerk dat ondanks de vlakke, gedempte kleuren, of juist daardoor, een intrigerende diepte suggereert. De titel herinnert de kijker aan het onderwerp, waar het schilderij slechts naar hint. Juist deze incomplete herinnering geeft het een zeggingskracht, die nog eens wordt versterkt als het schilderij wordt tentoongesteld in een museale ruimte, en wand, plint en vloer gaan werken als driedimensionale echo.

Luc Tuymans, Slide II (Door Cycle), 2006. Niks dan ruimte, opgeroepen in twee dimensies. Een kunstwerk dat ondanks de vlakke, gedempte kleuren, of juist daardoor, een intrigerende diepte suggereert. De titel herinnert de kijker aan het onderwerp, waar het schilderij slechts naar hint. Juist deze incomplete herinnering geeft het een zeggingskracht, die nog eens wordt versterkt als het schilderij wordt tentoongesteld in een museale ruimte, en wand, plint en vloer gaan werken als driedimensionale echo.

Luc Tuymans, Slide II (Door Cycle), 2006. Niks dan ruimte, opgeroepen in twee dimensies. Een kunstwerk dat ondanks de vlakke, gedempte kleuren, of juist daardoor, een intrigerende diepte suggereert. De titel herinnert de kijker aan het onderwerp, waar het schilderij slechts naar hint. Juist deze incomplete herinnering geeft het een zeggingskracht, die nog eens wordt versterkt als het schilderij wordt tentoongesteld in een museale ruimte, en wand, plint en vloer gaan werken als driedimensionale echo.

Luc Tuymans, Slide II (Door Cycle), 2006. Niks dan ruimte, opgeroepen in twee dimensies. Een kunstwerk dat ondanks de vlakke, gedempte kleuren, of juist daardoor, een intrigerende diepte suggereert. De titel herinnert de kijker aan het onderwerp, waar het schilderij slechts naar hint. Juist deze incomplete herinnering geeft het een zeggingskracht, die nog eens wordt versterkt als het schilderij wordt tentoongesteld in een museale ruimte, en wand, plint en vloer gaan werken als driedimensionale echo.

Luc Tuymans, Slide II (Door Cycle), 2006. Niks dan ruimte, opgeroepen in twee dimensies. Een kunstwerk dat ondanks de vlakke, gedempte kleuren, of juist daardoor, een intrigerende diepte suggereert. De titel herinnert de kijker aan het onderwerp, waar het schilderij slechts naar hint. Juist deze incomplete herinnering geeft het een zeggingskracht, die nog eens wordt versterkt als het schilderij wordt tentoongesteld in een museale ruimte, en wand, plint en vloer gaan werken als driedimensionale echo.

Luc Tuymans, Slide II (Door Cycle), 2006. Niks dan ruimte, opgeroepen in twee dimensies. Een kunstwerk dat ondanks de vlakke, gedempte kleuren, of juist daardoor, een intrigerende diepte suggereert. De titel herinnert de kijker aan het onderwerp, waar het schilderij slechts naar hint. Juist deze incomplete herinnering geeft het een zeggingskracht, die nog eens wordt versterkt als het schilderij wordt tentoongesteld in een museale ruimte, en wand, plint en vloer gaan werken als driedimensionale echo.

Luc Tuymans, Slide II (Door Cycle), 2006. Niks dan ruimte, opgeroepen in twee dimensies. Een kunstwerk dat ondanks de vlakke, gedempte kleuren, of juist daardoor, een intrigerende diepte suggereert. De titel herinnert de kijker aan het onderwerp, waar het schilderij slechts naar hint. Juist deze incomplete herinnering geeft het een zeggingskracht, die nog eens wordt versterkt als het schilderij wordt tentoongesteld in een museale ruimte, en wand, plint en vloer gaan werken als driedimensionale echo.

Luc Tuymans, Slide II (Door Cycle), 2006. Niks dan ruimte, opgeroepen in twee dimensies. Een kunstwerk dat ondanks de vlakke, gedempte kleuren, of juist daardoor, een intrigerende diepte suggereert. De titel herinnert de kijker aan het onderwerp, waar het schilderij slechts naar hint. Juist deze incomplete herinnering geeft het een zeggingskracht, die nog eens wordt versterkt als het schilderij wordt tentoongesteld in een museale ruimte, en wand, plint en vloer gaan werken als driedimensionale echo.